《新宿鮫》，是談新宿的書？還是講個名叫"鮫"的人的事蹟？其實這是本關於新宿警察的小說，而鮫島則是一名我行我素的獨行俠警察。讀這本書時，恰好開始看前陣子很夯的《痞子英雄》，兩相對照，書本與影像的交互穿梭，感覺挺有味道的，才驚覺，台灣的警察故事，終於在《痞子英雄》這齣劇中有所突破，警察不再只是靠靈異辦案，而是，有線索、有科學、有熱情、有行動的破案者，這樣鮮明的角色塑造，在日本，卻早在1991年，大澤在昌的筆下，就已經呈現。警察本來就是刺激感很高的職業，黑道、流氓、小混混、刑事案件、案件推理、體制中的鉤心鬥角….，這些《新宿鮫》都有，而且鮫島看似不合群冷酷，但卻對警察工作充滿熱忱的熱血男兒，越讀越可以感受到角色的魅力，一點都不輸咱們痞子與英雄啊！！
從《新宿鮫》到咱們的《痞子英雄》！
在翻看這本《新宿鮫》時，恰好開始看起《痞子英雄》，兩個都是談警察的故事，看似不同，但，又有些相似之處。《新宿鮫》的主人翁鮫島正在獨立追查槍枝改造的犯人，而同時間，則有連續槍殺警察的案件發生，新宿成了警戒區，警方投注全力，追捕挑戰警察的嫌犯；而對照台灣偶像劇《痞子英雄》，前幾集正轟轟烈烈的在偵辦關於毒品的案件，而且，高雄捷運成了歹徒犯案的工具，痞子與英雄通力合作，積極處理高捷危機，他們是否可以順利將歹徒歸案呢？
當同時看《新宿鮫》與《痞子英雄》時，因為調性接近，頓時覺得生活變得很刺激，彷彿我也化身為追捕嫌犯的刑警，等待破案的奇蹟，感覺實在非常過癮。
雖然在偶像劇中，英雄從月台往行駛急速的車廂上跳的情節很誇張，而且動畫也做得很過火，但是，看到台灣的場景也有如此緊張的情節，確實很精采，只是，看這部戲劇再對照《新宿交》時，內心不禁感慨，為什麼日本類似的小說、偶像劇很多，而且人家早在1991年就有這樣的小說作品，但，台灣等了這麼久才不過一齣《痞子英雄》。因為有這個複雜的情緒，所以，在看《新宿鲛》時，忍不住就悄悄分析起這部小說，心想，它倒底有沒有什麼樣的特點值得參考呢？搞不好仔細分析，我也可以因此撞擊出什麼新的靈感與元素呢！！
觀察力與想像力所建構出的警察世界！
有了這樣的心情，再翻翻《新宿鮫》後發現，這本書由幾個特點構成具吸引力的元素：(1) 鮮明的人物塑造，特立獨行的英雄主角；(2) 成功的情境描寫與如實的社會觀察；(3) 具備想像力的犯罪事件。這三個元素，在過去以犯罪現場為主的台灣偶像劇，確實建構的不夠完整，請大家回想看看，到目前為止，我們有打不死、撞不壞的破案英雄嗎？嗯，沒有。再者，這些影集在描述警察制度與社會脈動時，接近台灣生活的現況嗎？嗯，目前，想到的都是靈異事件。最後，你覺得那些犯罪故事很有想像力與真實感嗎？嗯，比較像在讀報紙社會版，沒有破案拼湊線索的刺激感。
但是，在《新宿鮫》中，這三個特點卻很清楚。
小說中的英雄就是，鮫島，他是個警界的獨行俠，他不畏權勢，不附庸於警界任何的爭鬥團體，他上天下海堅持做好本份工作，只因為熱愛警察工作，他闖入色情場所，與不同階層的人做真正的朋友，但同時也不畏流氓，勇於對抗惡勢力的威脅，關於鮫島這樣的人物，當你讀的越多時，越深入認識時，也會忍不住越喜他。而作者敏銳的觀察力，則提供了清楚的日本警察制度描述，在作者筆下營造出日本獨有的階級與集體意識，讓你能投入故事背景，更深刻的感受鮫島在此處與他人的差異；而同時間，作者所描寫的新宿街頭，也常常使我的思緒飄回過去在那兒的旅行經歷，那種混亂又新鮮的城市魅力彷如重現，對於新宿，我彷彿也產生新的認知。
通往科瑪劇場前的道路，是入夜後新宿人潮最多的一段路。小鋼珠、電玩中心、居酒屋、咖啡廳、拉麵屋、偷窺屋、餐廳、理容院、眼鏡店、中華料理屋、酒店、麻將屋、夜總會、地下錢莊、幫派事務所等，都聚集在這條路上。─ ─ 《新宿鮫》
每個城市都有它的特點，在大澤在昌的筆下，新宿顯得危險、複雜、熱鬧，而，鮫島是名刑警，他則可以深入我們所看不見的新宿，另一種新宿的風貌，另一種灰暗的區域，而這些描寫都需要作者具備敏銳的觀察力，才可以如此呈現，其實，我們也需要有這樣的作者來幫助我們認識自己的城市，在《新宿鮫》是新宿，而在《痞子英雄》中則是高雄。如果說，警察的故事缺少了真實的城市背景，總是會少一些親近感，而且，故事也會少些貼近真實的可能性。
「衷心期盼下星期一再會時，頭條新聞不會是警察被殺的消息。」by 新聞節目主播 ─ ─ 《新宿鮫》
這是本以鮫島為重要人物的小說，它以案件與同事間的互動，突顯出鮫島的特性，而書中最重要的事件便是，鮫島追蹤改造槍枝犯人的過程，以及連續殺警事件。 而這兩個事件則讓我想到，為什麼，我們的警察故事，總是少了點轟轟烈烈的案件做為陪襯呢？？提到犯罪，可以深入討論的內容大約都類似玫瑰瞳鈴眼的情殺案件，不然，就是本土劇中，有些粗糙的黑道互鬥，為什麼不可以也是連續殺警事件呢？沒有的原因是因為，台灣沒有發生過這樣的案例(玫瑰瞳鈴眼都是真是事件改編)，難道說，日本真的曾經發生過連續殺警事件，所以作者才敢這樣創作嗎？還是說日本真的治安比較糟，有較多的案例可供參考。
我忍不住回想起曾經看過的，跟犯罪與警察相關的日劇(基本上新宿鮫也挺適合當日劇題材呢，只不過犯罪事件得多一點啊，這樣才可以多撐幾集)，如果，那些劇情都必須有真實事件發生，才可以當作創作題材的話，那麼，日本真的就是有夠亂了，但，我並不認為創作的來源真的是如此，我倒覺得，在創作這樣的情節時，需要的，應該是大膽的想像力。在《痞子英雄》中，我終於看到捷運被歹徒劫持的情節，而且，還看到主角跳上高速行駛的捷運車廂上，雖然覺得很誇張，但是，又有何不可呢？美國的火車、飛機在電影中，一天到晚都被歹徒劫持，而布魯斯威利則是怎麼也打不死，就算整棟樓要被炸開了，他還是身上掛點傷，安安穩穩的走大樓，那吳英雄又位什麼不可以跳上捷運車廂呢！！
有著獨特經歷的鮫島、連續殺警事件、槍枝改造的犯罪高手、疑似演唱會的殺人計畫….，這種好看的故事，好像都得有些誇張的情節，有個怎麼也打不倒的主角，還有不怎麼靈光的警察同僚，但，這又何妨呢！！因為，有這些大膽想像出的情節，我們才有緊張刺激的書可以看不是嗎？
所以，在《新宿鮫》中，鮫島第一次登場，但是，他卻已是身經百戰的刑警，擁有棄兒不捨的調查精神，他具有真正英雄的特質，是本書好看的重要因素之ㄧ；而宛如真實的警察世界與新宿場景，則增加真實感與可看性，至於大膽的犯罪案件，讓人迫不期待希望獲得解答。雖然，我老愛批評美國電影有著濃厚的英雄主義，但是，在《新宿鮫》與《痞子英雄》的相互對照之下，我卻發現，這種書中(劇中)有重要主角的情節，果然還是很吸引人，那麼，我就暫且放下我過去的偏見與批評，好好的沉浸在這種有著不死英雄的故事中吧！！
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